Archivio Massimo é uma constelação de memórias

Na Galleria Massimo Minimi, Brescia, uma intervenção de Formafantasma celebra a prática de arquivar observando como lembramos, categorizamos e lemos o passado

“Os arquivos têm aquele poder extraordinário de falar com pessoas que estão distantes no tempo, na geografia ou mesmo na cultura daqueles que os criaram e organizaram, ao mesmo tempo que carregam as suas intenções e visões originais”, escreve Cristina Baldacci em Archivi impossibili (Arquivos Impossíveis, 2017). . Localizado nos escritórios da sua galeria histórica em Brescia, o arquivo privado de Massimo Minini não foge à regra, compreendendo uma notável coleção de coisas efémeras reunidas ao longo dos seus 50 anos de carreira.

Para 'Archivio Massimo', atual exposição individual de Formafantasma na galeria, o estúdio de design baseado em pesquisa – fundado em 2009 pelos italianos Andrea Trimarchi e Simone Farresin – concebeu um corpo de trabalho que responde livremente a esse material de arquivo, trazendo alguns de sua vibração diretamente no espaço expositivo. Inspirada na abordagem rigorosa mas lúdica de Minini para colecionar e preservar diversos materiais, a intervenção de Formafantasma analisa como lembramos, categorizamos e lemos o passado, proporcionando uma exposição que, nas palavras dos artistas, visa celebrar a prática de arquivar como um ' ferramenta para transformar experiências de vida e de trabalho em fragmentos materiais tangíveis e consultáveis”.

Uma série de mesas, estantes, armários e painéis com portas de correr em aço inox e vidro pontuam ritmicamente os espaços da galeria. Funcionam tanto como elementos de exposição como de armazenamento de um conjunto heterogêneo de documentos: convites para exposições, cartazes, fotos, livros de artista, publicações, artigos, correspondência com artistas, galerias, museus, escritores e músicos, bem como objetos de design da coleção pessoal de Minini. coleção. O material é muitas vezes justaposto de maneiras surpreendentes: um painel, por exemplo, combina uma seleção de documentação fotográfica de obras de arte divergentes de Luciano Fabro, Mario Merz, Luigi Ontani e Ettore Spalletti para criar um diálogo formal improvável.

Impressos em alguns dos elegantes painéis de seda cinza que servem como pano de fundo para essas seleções de arquivo estão Ophrys apifera vermelhos – mais conhecidos como orquídeas abelhas – que são capazes de se reproduzir de forma autônoma. No texto da exposição, os artistas descrevem esta escolha da flor como uma reflexão sobre “a prática do colecionador e do arquivamento como processos de autopolinização intelectual”. Esta interpretação bastante poética está em linha com o espírito da investigação do Formafantasma, que se centra na compreensão do ambiente natural e dos seus processos de mutação, evolução e ligação entre diferentes espécies vegetais e animais.

A instalação também inclui uma fileira de arquivos de papelão dispostos em ordem alfabética no chão da primeira sala da galeria. Contendo livros, cartazes, convites e gravuras, entre outros documentos, essas pastas testemunham uma história cujo significado ainda ressoa. A leitura dos nomes nas etiquetas desses arquivos revela a história não só da galeria e de seu fundador, mas do grupo de artistas extraordinários – incluindo Carla Accardi, Vito Acconci, Daniel Buren e Maurizio Cattelan – com quem Minini trabalhou. Também estão expostos no chão os convites para todas as 48 exposições do Banco, a primeira galeria de Minini em Brescia, realizadas entre 1973 e 1978. Ligando o segundo e o terceiro espaços como um percurso temporal e espacial, estes convites conduzem à sala final, que é maioritariamente vazio, exceto por um pequeno tapete parcialmente desenrolado e uma gravura colorida de Ophrys apifera instalada na parte baixa da parede – uma sutil homenagem, talvez, ao hábito do galerista de consultar documentos sentado no chão.

Imerso e nutrido por uma constelação de memórias de experiências privadas e coletivas provenientes de relacionamentos de longa data com artistas e profissionais da arte, o arquivo de Minini é também um diário – um diário tão intimamente ligado à sua história pessoal e profissional que Formafantasma lhe deu o nome dele: 'Archivio Massimo '.